অবসরপ্রাপ্ত ডিওয়াইএসপি উদয়ভানু একটা টিভি প্রোগ্রামে এসে ৫ বছর আগে ঘটে যাওয়া চাঞ্চল্যকর এক তদন্তের ঘটনা বর্ণনা করতে শুরু করেন। তখনকার সময়ে সার্কেল ইন্সপেক্টর ছিল জয়সংকর, যার রগচটা স্বভাবের জন্য তার শত্রুর কোন অভাব ছিল না। এমতাবস্থায়, সাব-ইন্সপেক্টর হিসেবে বদলী হয়ে তারই স্টেশনে আসে কার্তিক, যার বিগত পাঁচ বছরে ঠোঁটকাটা স্বভাবের জন্য অসংখ্যবার বদলী হয়েছে। তাই, সাপে-নেউলের মতো সম্পর্ক গড়ে উঠে সিনিয়র আর জুনিয়রের মাঝে।
এরিমধ্যে একদিন ইন্সপেক্টর জয়সংকরের বাসার ছাদে পাওয়া যায় রামিয়া এক নারীর ক্ষতবিক্ষত লাশ। রামিয়া জয়সংকরের বাসায় প্রায়ই আসতো তার স্বামীর সাজা মওকুফ করিয়ে দেওয়ার জন্য। কারণ, জয়সংকরের স্ত্রীকে খুন করার চেষ্টায় বিফল হয়ে জেলে গেছে তার স্বামী। পুলিশের একজন উর্ধ্বতন কর্মকর্তার বাসায় এমন লাশ পেয়ে নড়েচড়ে বসে সরকার থেকে জনগণ। তদন্তের দায়ভার গিয়ে পড়ে এসআই কার্তিকের কাঁধে। যার সাথে শুরু থেকেই জয়সংকরের ঝামেলা আছে।
ঘটনা ক্রমশ ঘোল পাকাতে থাকে। কারণ রামিয়া একটা বাচ্চা ছিল, সে কি আদৌ বেঁচে আছে নাকি মারা গেছে, তা কেউ জানে না। অন্যদিকে, জয়সংকরের জেলখানার যাওয়ার পর তার উপর আক্রমণ করে ক্ষীপ্ত অপরাধীরা আর চাকু মেরে আহত করে। এসআই কার্তিক কোন দিকে আগাবে সেই পথই খুঁজে পায় না। ধীরে ধীরে আরো জট পাকাতে থাকে সবকিছু। জয়সংকর কি আসলেই দোষী নাকি তাকে ফাঁসানো হচ্ছে? এমন ভাবনা উদয় হতে না হতেই কার্তিক বুঝতে পারে সে ফেঁসে যাচ্ছে এই খুনের মামলায়।
ক্রাইম থ্রিলার সাধারণত ৩টি ধারায় হয়। হু ডান ইট, হাউ ডান ইট অ্যান্ড হোয়াই ডান ইট – কে খুন করেছে, কীভাবে করেছে এবং কেন করেছে? সেই দিক বিবেচনায় মালায়লাম থালাভান এই মুভিটি হু ডান ইট পন্থায় এগিয়েছে। আর এই ক্ষেত্রে যেটা হয় যে, খুনী গল্পের চরিত্রের আশেপাশেই ঘুরে কিন্তু ঘুণাক্ষরেও টের পাওয়া যায় না তার উপস্থিতি। এর পাশে থালাভানে যুক্ত হয়ে পুলিশি প্রোসিউডার। যা গল্পের বুনন মজবুত করতে বেশ কাজে দিয়েছে।
গল্পের শুরুটা সুন্দর। লুপহোল ছাড়া গল্পটা বিভিন্ন দ্বান্দ্বিক দিক উত্থাপন করে বেশ সুন্দরভাবেই এগিয়ে চলে। যেজন্য গল্পের প্রথম ব্রেকথ্রু থেকেই দর্শক আষ্টেপৃষ্ঠে জড়িয়ে যায় গল্পের ভাঁজে ভাঁজে। তবে ধরা পড়ার ভয়ে খুনি যেমন দ্রুততায় কিছু ভুল করে ফেলে, একইরকমভাবে গল্পটাও দ্রুততার সাথে শেষ করতে গিয়ে তৃতীয়ার্ধের গল্পের নড়বড়ে ভাব, খুনের উদ্দেশ্যের গল্প সবকিছু খানিকটা হলেও ঠুনকো মনে হয়। তবে সেটাও উতরে গেছে অভিনেতাদের অভিনয় দক্ষতার কল্যাণে।
ক্রাইম থ্রিলারের ক্ষেত্রে মোটিভ কিছু ক্ষেত্রে যৌক্তিক হয় আবার কিছু ক্ষেত্রে একদমই ফিকশনাল। কারণ, হিট অব মোমেন্ট হোক বা প্রি-প্ল্যানডই হোক খুনির কাছে যেটা ভালো মনে হয় সেটাই সে করে থাকে। এর বিরুদ্ধে কোন যুক্তি খাটে না। কারণ যুক্তি খাটলে তো খুনের প্রশ্নই আসে না। তাই, খুনীর চিন্তাধারা কিছু ক্ষেত্রে যৌক্তিক হতে পারে আবার কিছু ক্ষেত্রে গাঁজাখুরিও মনে হতে পারে। ব্যাপারটা দর্শকভেদে ব্যতিক্রম হবে আর কি।
তবে তদন্তের কার্যক্রম, রহস্যের ঘনঘটা, ভিড়ের মাঝে খুনিকে লুকিয়ে রাখা – এসব খুবই সুন্দরভাবে ফুটে উঠেছে চিত্রনাট্যে। যার জন্য ব্যাপারটা চোখের পলকের মতো। এতটুকু বোধগম্য হলেই পরবর্তীতে মুভি দেখার আনন্দে তা হারিয়ে যায়। পাশপাশি ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোরিং ছিল পারফেক্ট। যেখানে যেমন প্রয়োজন ছিল গল্পের আবহকে ফুটিয়ে তুলতে। সিনেমাটোগ্রাফিও বেশ চমৎকার হয়েছে। একশন দৃশ্যগুলোও একদমই সাদামাটা করার চেষ্টা করা হয়েছে।
গল্প ও নির্মাণে ছিল জিস জয়ের নাম। এর আগে তার কোন মুভি দেখিনি, তবে আইএমডিবিতে দেখলাম বাকি ৩টা মুভিও রেটিংয়ে ৬-৭ এর ঘরে। সেগুলোর ব্যাপারে জানি না, কিন্তু থালাভান অনেকাংশেই পারফেক্ট ইনভেস্টিগেটিভ ক্রাইম থ্রিলারের সম্মান অর্জন করে নিয়েছে। আর এই অর্জনের সবচেয়ে বড় দাবীদার মালায়লাম ইন্ডাস্ট্রির শক্তিশালী দুজন অভিনেতা – বিজু মেনন এবং আসিফ আলী।
গল্পে দুজনই পুলিশ, দুজনের স্বভাবই রগচটা, আর তাছাড়া মালায়লাম অন্যান্য গল্পের মতোই ক্যারেকটার ইগো ক্ল্যাশ তো আছেই – তাই সবমিলিয়ে দুজনের অভিনয় ছিল অনবদ্য। যেমন- খুনের ঘটনার প্রথম প্রকাশে বিজু মেননের ভয়ার্ত চেহারা আর খুনির সামনে দাঁড়ানোর অঙ্গভঙ্গি দুটোতেই ছিল পরিপূর্ণতার ছাপ। একইসাথে রগচটা স্বভাবে ঠোঁটকাটা জবাব আর খুনির ফাঁদে পা দিয়ে নিজের ভুল স্বীকার করা – সবকিছুতেই ছিল দক্ষতার ছাপ স্পষ্ট। যেজন্য গল্পের ছিটেফোঁটা অংশগুলোও উবে গেছে নিমেষেই।
অসঙ্গতিগুলো বাদ দিলে পারফেক্ট ইনভেস্টিগেটিভ ক্রাইম থ্রিলার বলা যায়। তাছাড়া, একটা পর্যায়ে এসে গল্প অনুমেয় হলেও গল্পের গতি, আবহ, ক্লাইম্যাক্স, ডায়ালগ ডেলিভারিসহ সবকিছুতেই ছিল পরিপূর্ণতার ছাপ স্পষ্ট। পাশাপাশি সিক্যুয়াল করার জন্য মুভির শেষের দৃশ্যটুকু যুক্ত করে যেন আরো জমিয়ে দিয়েছে পরিচালক।
