গল্পটা মূলত এক রাতের। যে রাতে শিল্পপতির ছেলে আফনান চৌধুরী পার্টি শেষে ফেরার পথে গাড়ি চাপা দেয় এক সাইকেল আরোহীকে। ঘটনার আকস্মিকতায় আফনান লোকটাকে বাঁচানোর চেষ্টা না করেই পালানোর চেষ্টা করে। যদিও তার সেই পালানোর চেষ্টা ব্যর্থ হয়। ধরা পড়ে আফনান চৌধুরী পুলিশের কাছে। নিয়ে আসা হয় তাকে থানায়। কেসের দায়িত্ব পড়ে ওসি হারুনের কাছে। আফনানের বাবা আলমগীর চৌধুরী ফোন করে ওসি হারুণকে। ওসি হারুণ সুযোগ খুঁজে আফনাঙ্কে এই কেস থেকে মুক্তি দিতে। কিন্তু সমস্যাটা বাঁধে যখন এসি স্যার থানায় চলে আসে। গল্প এগিয়ে চলে।

গল্পটা একদমই সাদামাটা। বলা চলে, মহানগরের যে কোন এক রাতের গল্প। যদিও গল্প ডালপালা বিস্তার করেছিল আরো দুয়েকটা সাবপ্লটে। কিন্তু তাও, গল্পের নামকরণের ভারটা গল্পের আবহের কাছে অনেকটাই ফিকে মনে হয়। এটা আসলে দর্শক থেকে দর্শকে ভিন্নতা বহন করে। তবে প্রতীকী অর্থে এমন নামকরণের কারণে নির্মাতা যে দর্শকদের আকৃষ্ট করতে সক্ষম হয়েছেন; তাতেই নামকরণের সার্থকতা অনেকটাই নিহিত।

চিত্রনাট্যে সঙ্গতি আর অসঙ্গতি দুইই আছে। তবে চিত্রনাট্যের সবচেয়ে অবাক করা বিষয় হচ্ছে, একদম প্রথম মিনিট থেকে শেষাবধি দর্শককে চুম্বকের মতো আটকে রাখার আশ্চর্যজনক ক্ষমতা। ৮ পর্বের সিরিজ দেখার ক্ষেত্রে যেটা অত্যন্ত জরুরী একজন দর্শকের কাছে। বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই সিরিজের ১/২ এপিসোডই আসলে নির্ভর করে, পরবর্তীতে দর্শক সিরিজটা দেখবে কি দেখবে না। অন্তত এখনকার সময়ে তো তাই হচ্ছে। এটা নিঃসন্দেহে স্বীকারোক্তি দেয়া যায় যে, এই গল্প দর্শককে আটকে রাখার ক্ষমতা রাখে। একইসঙ্গে প্রতিটা পর্বে দারুণ নামকরণও প্রশংসার দাবী রাখে।

আরেকটা বিষয় হচ্ছে, চিত্রনাট্যে প্লটহোল বা গল্প অনুমান করার উপাদান ছিল একদমই নগণ্য। বা ছিল না বললেও চলে। গল্প কখন কোথায় মোড় ঘুরে সেটাই ছিল গল্পের সবচেয়ে বড় সাসপেন্স। যদিও দুয়েকটা দৃশ্যায়ন বুদ্ধিমান আর চতুর দর্শকদের অনুমান করার শক্তি যোগাবে। কিন্তু তাও, শেষটাতে যে গল্প এমন বাঁক নিবে সেটা আন্দাজ করা সম্ভব না দর্শকদের পক্ষে। তবুও মাঝের দুটো পর্বে গল্প অনেকটাই ঝুলে গেছে। দর্শকদের এমনটা মনে হলে হতেও পারে যে, দুটো পর্ব অনায়াসে কমিয়েই ছয় পর্বে এই গল্পের ইতি টানা যেত। তবে হ্যাঁ, চিত্রনাট্যে প্রশাসনিক ত্রুটিগুলো এত সুন্দরভাবে তুলে আনা হয়েছে যা সত্যিই অনবদ্য। হয়তো হল হলে কিংবা আমাদের দেশ হলে এই ধরনের প্রকাশ করা সম্ভবপর হত না।

চরিত্রায়নে সিম্বোলিক অনেক ব্যাপার নজরে পড়েছে। যেমন ওসি হারুণ চরিত্রে থাকা মোশাররফ করিম টিপিক্যাল বাঙালি পুলিশ অফিসার। যার দৈহিক গড়ন পুলিশ হবার যোগ্যতা রাখে না; পাশাপাশি কথায় কথায় জ্ঞান কপচানো যার মুদ্রাদোষ; এমনকি তার ব্যতিক্রম চরিত্র দর্শকদের মনে তাকে অসৎ পুলিশ অফিসার মানতে বাধ্য করে। অন্যদিকে, সাব-ইন্সপেক্টর মলয় কুমার তরুণ এক পুলিশ অফিসার। কিছু করে দেখানোর জেদে যার রক্ত গরম আর গড়নও পুলিশ হবার একদম উপযুক্ত; পাশাপাশি মলয়ের চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য তাকে দর্শকদের কাছে সৎ ও নিষ্ঠাবান পুলিশ অফিসার হিসেবে পরিচয় করে দেয়।

কিন্তু যতবার পর্দায় দুজনকে মুখোমুখি করা হয়েছে তখন নজরে পড়েছে ক্ষমতার কাছে যোগ্যতাও নত স্বীকার করে। বেশিরভাগ দর্শকদের ভাবনাতেই আসবে ওসি হবার দরকার ছিল মলয়ের যেহেতু সে যোগ্য। এমনটা কি নির্মাতার ইচ্ছাকৃত চরিত্রায়ন নাকি কাকতালীয় তা ভাবনারই বিষয় বটে। তবে দিনশেষে আমরা যে মানুষটার বাহ্যিক রূপ দেখেই জাজমেন্ট করে ফেলি তার জন্যেও পস্তানো এবং আফসোস করার এক সুযোগ দিয়েছেন নির্মাতা। যেটা সত্যিই প্রশংসার দাবীদার।

একই থানার এসি শাহানা হুদা চরিত্রে ছিলেন জাকিয়া বারী মম। অত্যন্ত গম্ভীর প্রকৃতির এই নারীর প্রতি থানার সকল সদস্যেরই ভীতি কাজ করে। উনার উপস্থিতি আতঙ্ক ছড়ায় সবার মনে শুধু ওসি হারুণ বাদে। আচার-আচরণে এমনটাও প্রকাশ পায় যে, ওসি হারুনকে উনি নিজেও পছন্দ করেন না। পুরো সিরিজে দুটো দৃশ্য চোখে পড়েছে এই দুজনের দুটো দৃশ্যায়নে। প্রথম দৃশ্যে এসি ম্যাডাম হওয়া সত্ত্বেও তার সামনে ওসি হারুণের প্যান্টের বেল্ট টেনে উপরে উঠানোটা আসলে একজন নারীর জন্য অস্বস্তির বিষয়। মূলত আমাদের দেশের প্রেক্ষাপটে এমনটা অহরহই হয়। এমনকি সেখানটাতে এসির চরিত্র থেকে বেরিয়ে মম’র নারীসত্ত্বার অস্বস্তিটা চোখে লাগবে দর্শকদের।

দ্বিতীয় দৃশ্যে, পদবীতে ওসি হারুণ নিম্নস্তন কর্মকর্তা হলেও এসির দিকে আঙ্গুল তুলে কথা বলে একটি দৃশ্যে। মূলত, নারীদের দমিয়ে রাখা যে পিতৃতান্ত্রিক সমাজের অভ্যাস; সেই সমাজে এমন একটা দৃশ্য খুবই সাধারণ একটা ব্যাপার। কিন্তু মম’র জায়গায় যদি একজন পুরুষ এসি থাকতেন তাহলে মনে হয় না একজন ওসি এমন আচরণ করার দুঃসাহস করতেন। আবার, এখানে এমনটাও বলা যায় যে, ওসি হারুণের চরিত্রটাকে অপ্রীতিকর করে তুলতেই হয়তো এমনটা করা। আসলে কি জন্যে আর কেন করা তা নির্মাতাই জানে! কিংবা এমনও হতে পারে, একজন দর্শক হিসেবে এটা কেবল আমার ব্যক্তিগত অভিমত।

যাক, সেসব প্রসঙ্গ। সিরিজের চরিত্রায়ন ছিল খুবই দারুণ। প্রতিটা চরিত্রের দৃঢ়তাও ছিল একদম পরিপূর্ণ। আর প্রত্যেকেই স্ব স্ব অবস্থান থেকেই চরিত্রটাকে বের করে নিয়ে আসতে পেরেছেন। তবুও, নির্মাতার মনে থাকা ওসি হারুনকে যতটা অপ্রীতিকর করার কথা ছিল; ততটা হয়তো হয়ে উঠেনি। এমনটা মনে হলেও হতে পারে। তার কারণ আর আরেকটু সহজ ভাষায় বুঝাতে চাইলে বলতে হয়, চরিত্রের স্বার্থে ওসি হারুণকে দিয়ে আরো কিছু খাইস্টামি বা মন্দ কাজ দেখানো দরকার ছিল। তাতে চরিত্রটা জমজমাট হবার সম্ভাবনা ছিল প্রবল। কিন্তু তার মানে এই নয় যে, ওসি হারুণ চরিত্রে মোশাররফ করিম ব্যর্থ। অবশ্যই তিনি সফল। গণ্ডিবন্ধ চরিত্র থেকে বেরিয়ে এমন একটা চরিত্রে এত দুর্দান্ত অভিনয় করাটা মোটেও চাট্টিখানি কথা নয়। নরম থেকে কঠোর হওয়ার ক্ষেত্রে তার যে চারিত্রিক বিবর্তন তা সত্যিই দর্শকদের ভাবাবে।

এরপরই আসে সাব-ইন্সপেক্টর মলয় কুমার চরিত্রে থাকা মোস্তাফিজুর নুর ইমরানের কথা। মঞ্চনাট্য থেকে আসা এই ব্যক্তির অভিনয় যে দুর্দান্ত তা ইতি, তোমারই ঢাকা অ্যান্থলজি সিনেমায় ব্যাকগ্রাউন্ড আর্টিস্ট দেখেই বলে দেয়া যায়। তবুও যেন নিজেকে ছাড়িয়ে যাওয়ার জন্য ডানা মেলার মোক্ষম সুযোগ পাচ্ছিলেন না নুর ইমরান। ঠিক তাকদীর সিরিজের মন্টুর মতোই নিজের সকল অভিনীত চরিত্রকে যেন ছাড়িয়ে গেলেন মলয় কুমার। রগচটা, একরোখা আর সৎও নিষ্ঠাবান এক পুলিশের চরিত্রে নুর ইমরান এতটাই ডুবে ছিলেন, মনে হয় যেন মলয় কুমারের জন্মই হয়েছে মোস্তাফিজুর নুর ইমরানের জন্যে। তার অভিনয় সত্যিই প্রশংসার দাবীদার।

আফনান চৌধুরীর চরিত্রে ছিলেন শ্যামল মাওলা। সাম্প্রতিককালে ওয়েব সিরিজ মানেই যেন শ্যামল মাওলার একটা চরিত্র থাকা চাইই চাই। এর পেছনে বড় কারণ তার অভিনয় দক্ষতা। এই সিরিজে তিনি ছিলেন শিল্পপতির একরোখা আর জেদি এক সন্তানের চরিত্রে। নিজের চরিত্রের স্বকীয়তা ধরে রাখতে সক্ষম হয়েছেন তিনি। তবে তার অতিরিক্ত ধূমপান দর্শকের কাছে খানিকটা বিরক্তির উদ্রেক ঘটাতে পারে। তারই মতো নিজের চরিত্রে ডানা মেলতে সক্ষম হয়েছে এসি শাহানা হুদা চরিত্রে জাকিয়া বারী মম। একজন এসির হাবভাব, চালচলন কিংবা তার সিরিয়াসনেস সবই পর্যাপ্ত ছিল মম’র অভিনয় দক্ষতায়। কিন্তু ছিল না প্রাণবন্ততা। অতিরিক্ত সিরিয়াসনেসের ভিড়ে প্রাণবন্ত আর সরল ব্যাপারটা হারিয়ে গেছে। অনেক ক্ষেত্রেই তাকে স্টেরিওটাইপ বস, যে কিনা শুধু অর্ডার দিতে জানে বলেই মনে হয়ছে।

প্রতিটা সিরিজে এমন কিছু চরিত্র রাখা হয় যেগুলো দর্শকদের খানিকটা বিনোদন দেয়। সেরকমই একটি চরিত্র ছিল ছিনতাকারী কায়সার চরিত্রটা। সেই চরিত্রে অভিনয় করেছেন নাসির উদ্দিন খান। ছিনতাইকারী বা ছিঁচকে চোরের স্বভাব, বাচনভঙ্গি এত সুন্দরভাবে প্রয়োগ করেছেন এই অভিনেতা; যা সত্যিই প্রশংসার দাবীদার। নিজের চরিত্রে ভালো ছিলেন খায়রুল বাশার নিজেও। মূলত তার চরিত্রটা দিয়েই যেহেতু গল্পের শুরু তাই গুরুত্বের সঙ্গেই নিজের দায়িত্ব পালন করেছে এই অভিনেতা। পাশাপাশি শাহেদ আলী, রুকাইয়া জাহান চমক, লুৎফুর রহমান জর্জ, নওশাবা আহমেদ, জীবন, রিপা রঞ্জনা এবং নিশাত প্রিয়মসহ সকলের অভিনয় ছিল প্রশংসনীয়।

নির্মানশৈলীতে গুণী নির্মাতা তার নির্মাণশৈলীর প্রমাণ দিয়েছেন। চমৎকার সব ফ্রেমিংয়ের জন্য নির্মাতা ভরসা করেছেন বরকত হোসেন পলাশের উপর। যিনি ইতিপূর্বেই তাকদীর সিরিজের চমৎকার দৃশ্য ধারণ করে বাহবা পেয়েছেন। যদিও এই সিরিজের দৃশ্যায়ন পুরোটাই ছিল থানা কেন্দ্রিক। তবুও গল্পের আবহ ফুটিয়ে তুলতে লং শটগুলো কিংবা ক্লোজআপ অথবা লাইটের খেলার সেসব সেই দৃশ্য দর্শকদের নজর কাড়বে। প্রতিটা ফ্রেমিংয়েই ছিল পরিমিত ভাব।

এরপরই বলতে হয় আবহ সঙ্গীত বা ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোরিংয়ের কথা। টাইটেল বা ইন্ট্রো মিউজিকে ভায়োলিনের করুণ সুর রক মিউজিকের সঙ্গে মিশে এক অদ্ভুত ভালোলাগার অনুভূতি দেয়। মহানগর শব্দের সঙ্গে তাল মিলিয়ে নগরীর টাইমল্যাপস এবং সেই করুণ অথচ উদ্যমী রক সুর অদ্ভুত এক থ্রিল দিবে দর্শকদের। সেজন্য ধন্যবাদ পাবে জাহিদ নীরব। একইসঙ্গে ধন্যবাদ প্রাপ্য রিপন নাথেরও। কেননা, পুরো সিরিজের সুন্দর সাউন্ড ডিজাইন তারই করা। গল্পে চুম্বকের মতো আটকে রাখার পেছনে সাউন্ড অনেক বড় একটা ভূমিকা রেখেছে।

তবে সাউন্ডের কথা বললে বলতেই হয় ডাবিংয়ের কথা। কিছু কিছু ক্ষেত্রে ডাবিংয়ে সমস্যা মনে হয়েছে। যদিও একটা নির্দিষ্ট সময় পরে তা অভ্যস্ততায় চলে আসে। কিছু কিছু ক্ষেত্রে আবার ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর আর ভয়েস লেভেল একই হওয়াতে কথা বুঝতে সমস্যা হয়। এছাড়া, ফোনকলের ডাবিংও খুব একটা ভালো হয়নি। কোথাও হয়তো পরিবেশের সঙ্গে মেলে না অথবা কথায় আর কাজে মেলে না, এমন। আর্ট ডিরেকশন এবং সেট ডেকোরেশন ডিপার্টমেন্টের ক্ষেত্রে একটা বিষয় হচ্ছে – তথাকথিত পার্টির সেটআপ খুব একটা জমেনি। কোনরকমে করা হয়েছে বলেই মনে হয়। তবে কস্টিউম ডিপার্টমেন্ট ছিল বেটার। পাশাপাশি সম্পাদনা আর সর্বোপরি প্রোডাকশন ডিজাইন ভালো লাগারই মতো।

নির্মাতা হিসেবে আশফাক নিপুন ইতিমধ্যেই সুনাম কুড়িয়েছেন নিজের কাজের মাধ্যমে। তাই তাকে নতুন করে পরিচয় করিয়ে দেবার কিছু নেই। তিনি এই সিরিজ দিয়ে যে মুন্সিয়ানার পরিচয় দিলেন তাতে এটা নিশ্চিত যে, নাটক জগত দাপিয়ে উনি এবার ওয়েব সিরিজের জগত কাপাবেন অনায়াসেই। তার প্রতি অশেষ শুভকামনা।

কন্টেন্ট ভালো হলে দর্শকই পরিচালকের নামটা খুঁজে নিয়ে পড়ে স্মরণে রাখবে। তাই, প্রতিবার বানিয়েছেন অমুক বলে নিজের প্রচার করাটা অনেকটাই খেলো মনে হয়েছে। পরিচালক যেই কন্টেন্ট দর্শককে উপহার দিয়েছেন এমন দিতে থাকলে ব্র্যান্ড দর্শকই বানিয়ে নিবে। যদিও এটা তার ব্যক্তিগত ইচ্ছে, তেমনি একজন দর্শক হিসেবে এটা আমার ব্যক্তিগত অভিমত।

আরেকটা বিষয়েও বলবো, সেটা হচ্ছে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ভালো কন্টেন্টে হলে সেটা নায়ক বা মুখ্য চরিত্রে থাকা ব্যক্তির নামেই প্রচার পায়। যেখানে চিত্রনাট্যকার থেকে শুরু করে নির্মাতারাও রয়ে যায় অবহেলায় আর আড়ালে। পাশাপাশি লগ্নিকারীরও হয় একই দশা। অথচ নির্মাতা মুখ্য চরিত্রকে নির্বাচন করেছে বলেই কাজটা এত সুন্দর হয়েছে। যেমন এই সিরিজের কথাই বলা যায়। সর্বত্র প্রচার হচ্ছে – মোশাররফ করিমের মহানগর। কিন্তু, কথাটা হওয়া উচিত মোশাররফ করিম অভিনীত মহানগর। আশফাক নিপুন পরিচালিত মহানগর। অথবা হইচই অরিজিনাল সিরিজ মহানগর। শব্দচয়নের প্রতি আমরা আরো যত্নশীল হই।

তবুও সবকিছু ছাপিয়ে এই সিরিজ আমাদের আশা দেয়, ভরসা দেয়। মনের মধ্যে অদ্ভুত এক ভালো লাগার দোলা দেয় যে – আমাদের দেশী কন্টেন্টও অনেক ভালোমানের হতে পারে যদি সেই সুযোগটা দেয়া হয়। আর পাশাপাশি আমরা যদি না জাগি তাহলে কেমনে ভোর হবে? অর্থাৎ, আপনি, আমি, আমরা দর্শকরা যদি আলোচনা-সমালোচনা না করি তাহলে নির্মাতারা কীভাবে বুঝবে দর্শক কি চায়? আইএমডিবি রেটিংয়ে ১০ এর মধ্যে ৮.৮ পয়েন্ট পাওয়া এই সিরিজের দ্বিতীয় সিজন কেমন হয় সেটাই এখন দেখার অপেক্ষায় দর্শকেরা।